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冯刚毅、苏春梅精彩合唱粤曲小调《晴雯补裘》

2021-07-30 15:05:41广东粤曲粤剧






























































     人物脸面的造型直接关系舞台人物形象刻画 

    粤剧舞台造型艺术手法有多样性。首先须确立此剧发生的时间是在清末历史背景下。要将演员塑造为清末时期,一个既有武功底子又带有书卷气的热血青年。造型化妆保留戏曲色彩鲜艳和带有装饰性特点,同时运用现代话剧化妆手法进行创作。由于演员眉眼距较宽,眼窝很深眼睛眼角下垂,显得精神不够,原著人物脸部较为丰满,而演员却较消瘦,因此,妆面设计上我先利用影视牵引化妆法令眼睛往上提,眉型往上提画得粗犷而带英气,眼影前半部分用暖色来提亮,令眼窝丰满,而后半部用棕红色过度向后向上提拉的黑色眼睛,令眼睛有立体感和有精神。由于他的鼻梁宽并显得低,宜用绘画化妆在鼻梁和眉头连接的最深处用棕红和深棕色做色彩多层次的过度手法,尽量把鼻梁提高和窄鼻头,更显挺拔,在定妆粉色调运用上,也区别对待,暗部用冷(深)色调定妆,粉量偏薄,亮部运用较暖浅色调的定妆粉,粉量偏厚,使得脸部结构更加立体。在脸型修饰上,利用略带橙红的胭脂和棕红色的腮影,利用绘画化妆法塑造出立体、硬朗的面型,使妆面既保留了戏曲化妆鲜明的特点,又结合了戏剧妆的人物角色性格塑造的要求,忠实还原戏剧中的人物。 

      细节真实不能忽略 

      在发型设计上既保留了当时的年代发型――马蹄盖发型,并在马尾辫子加长了许多,使角色每一次开打戏都能把辫子帅气地往脖子上一甩,辫子随惯性地围在脖子上,然后摆一个充满英气的造型,使他既保留了传统粤剧的亮相动作,更突出了人物的英雄气概和力量。 

     配角的化妆烘托主角的个性,丰富人物形象层次 

     ,她有着乡村女子的质朴,在家相夫教子,当丈夫问她拿家中所剩不多的财物去支持孙中山的革命活动时,她有过劝阻和不舍,内心苦苦挣扎过,但她看到丈夫的信心和为革命而战的决心,在正义的驱使下,她最终倾尽所有来支持丈夫的革命事业,是个外表柔弱而内心坚强的戏剧人物。在妆面设计上,首先采用了牵引手法,把略微下垂的眼尾得到提升,在眼影和腮红上用了戏曲妆常用的桃红色来柔和过度,再用棕红色过度画成凤眼形状的眼线,眉毛和眼睛及嘴巴的刻画上都带有传统古典味,既要提升演员精、气、神,又要还原村妇的朴实无华。在发型设计上既沿用了清末平民妇女的包髻发型,突出了她的端庄气质,在刘海上改变了传统全包向后的梳法,把刘海三七分,巧妙地遮挡演员宽大的额头,起到了美化的作用,而头饰设计上都是以清末传统饰物为参照蓝本,既要写实还原又要夸张美化,更要与服装色相搭配的。

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